我们曾对豫鄂边区建设银行1944版贰佰圆券进行过研究，得出其正面图案分别是汉阳铁厂局部和“汉口水塔”的结论。事实上，豫鄂边区建设银行券票面上以武汉老地标建筑作主要图案的并非贰佰圆券这一个例，如叁圆券和拾圆券正面就分别印有“汉口水塔”、汉阳铁厂局部。除此以外，豫鄂边区建设银行1942年伍圆券和1944年壹仟圆券正面印制的图案也是我们非常熟悉的：武汉市的历史建筑——古琴台。
中国人文历史上的“高山流水觅知音”人人皆知，《列子·汤问》中有：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山”。春秋楚国琴师俞伯牙便在此弹琴，遇到樵夫钟子期，知其曲有高山流水之意，因此两人相交为知己，后子期病故，伯牙毁琴不复弹，为纪念这段千古琴缘，宋朝始建古琴台，后清嘉庆年间由湖广总督毕沅重建。
可以看出，伍圆券和壹仟圆券上的图案为左右镜像，结构考究，线条细致，与民国时期拍摄的古琴台照片相比，还原度非常高。甚至建筑群前面的荷塘和大门上“古琴台”三字匾额都一一还原。
为什么豫鄂边区建设银行券上会出现如此多的武汉的老建筑呢？是因为银行印刷厂从筹办之初就与武汉这座城市有着深厚的渊源。
要从无到有办一个印钞厂，机器、技术人员、熟练工人到哪去找？这都是问题。首先解决人的问题，当时，印刷厂的负责人齐光在武汉是地下党的帮助下，找到李有广（后来成为印刷厂技术股长）。李有广是孤儿出身，从小放过牛，当过学徒、帮工、杂货店伙计，虽然只读了三年私整，但勤学好练，能写一手正楷、仿宋字等字体。自进印刷业后，先后学过排字、石印等活，并且积累了一些人脉，对印刷很了解。在他的主持下，先是为印刷厂添置了一些基础设备，后数次化装成商人模样，深入到敌人虎口的武汉，采购了三十多块花边铜版和一批可印钞票的纸、油墨、硝镪水、桃胶，后又动员汉口的一位印刷工人带了两部印毛巾花纹的石印机来到新陈湾。
作为印刷厂的技术核心，李有广对武汉非常熟悉；印刷厂包括铜版在内，几乎所有的设备都从武汉购买，这也不难解释为什么豫鄂边区建设银行所发行的多种票币上都会出现武汉的城市气息。
1942年印制的伍圆券和1945年印制（伍拾至壹仟圆票面上印制的是1944年，实际上都是1945年春至日本投降后制作的）的壹仟圆券，时隔三年，印有同样的古琴图案，在当时的条件下，并不是一件简单的事情。
豫鄂边区孤悬与日寇及国民党占领区的包围之中，斗争环境极其恶劣。银行印刷厂筹建于1941年初，厂址在汙汊湖杨叶背的新陈湾；1942年初印刷厂迁到汉川姓；5月，由于敌人经常扫荡，石印车间迁到汉川牛角湾；1942年小半年，印刷厂小有规模，于大悟山筹建印钞二厂；1943年2月，工厂又迁到潜江芦苇丛中只有三户人家的李家台；一年多后又先后迁到荆门彭冢湖、潜江廖家湾。
印刷厂从无到有，从小到大，难得的是，经过那么搬迁，重要的生产设备却在艰苦环境得到妥善的保管。不得不感佩当时金融工作者在逆境中艰苦奋斗，百折不挠的精神！
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