龙凤图图稿的创作，是朱纯德让我从沈阳赶到北京时当面交代的任务，然后在北京完成的设计稿。龙与凤的组合是典型中
国传统吉祥图案，或龙凤呈祥，或龙飞凤舞。其中最为常见的图案是以圆为形制，以转为结构，龙呈凌云之势，凤显柔曼之姿，
各居画面一半，躯体相互抵触，情感相互融入。其构图，取自中国道教中的太极图，阴阳向背，阴暗对应，和谐为圆满的平衡。
但当时我们并没有这个概念，朱纯德提供给我的素材，也是单独的龙与凤。其中的龙，取自北海九龙壁上的造型，而凤，
则是境外一本杂志上复印下来的。整体设计时，也没有考虑龙与凤的位置，更不清楚在上在下有特别的要求，只知道凤是飞翔之
态，双翅展开，相对易于浮雕表现。也试过相反的位置，但视觉感受特别别扭。做设计稿时，翅膀虽有展开，但幅度并不大，后
进行石膏雕刻，觉得难以用浅浮雕形态表述，因此临时又进行了变动。凤尾的设计，也主要是从雕刻的角度考虑，目的是不让它
与翅膀形成叠加之态。作品完成，感觉币面左右龙凤相接，缺少必然联系，因此以简单的线条云彩做了弥补。
后期的浮雕制作，侧重点主要在体态和神态这两个方面。体态是对你技艺的考量，没有捷径可走，龙之鳞片，凤之羽毛，
须老老实实随躯体动向而折而转，而起而伏，而明而暗，而深而浅，任何细枝末节都不能疏漏。关键部位如龙张扬的四爪，凤上
翘的长尾，既要丰满充实，又要鲜活灵动。至于神态的刻画，又不是具体技艺能够表达的，需要雕刻者全身心投入，与龙与凤融
为一体，体察它，认知它，感悟它，最后把这些心得通过雕刻语汇，在币面通畅地阐述出来。现在看来，虽有可圈点之处，但归
纳下来，也就是两条，缜密与精细。严格地说，后期工艺处理也有增分，尤其是底面的镜面工艺，锃亮，平滑，打造出龙与凤明
净、明亮的生存环境。
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